超越了对绘卷表面形式的模仿，而是巧妙地把绘卷的灵魂移植到电 影中，对以往的电影时空间语言进行再构筑。在他的影片中，随着人物的活动， 摄影机缓缓移动，追随人物的身影，观众可耳闻其对话，但却看不清他们的表 情。在移动摄影中，小贩的推车、路上的行人纷纷流过，小街巷的人情风俗一一 流倘过去。
镜头将人物融入景色，人物的对话在推展故事，时间在流动，空间也 在变动。在《雨月物语》中有个非常出色的移动镜头：男主人公经过千辛万苦 回到家中，发现屋内空无一人，于是焦急地从一间屋寻到另一间屋，摄影机紧紧 跟随人物寻找着，最后又回到正屋中，这时发现炉火已燃起，锅中烧的粥在冒着 热气，他的妻子正独坐灯下，在缝补衣衫，其实妻子早已在逃难路上被败兵杀死，画面中出现的女人可能是主人公的幻觉，也可能是妻子的鬼魂。
这个镜头动 静结合，一气呵成，十分完整流畅，与戏剧情景和人物内心节奏紧密吻合。在镜 头运动的过程中环境在变化，景位忽近忽远，镜头在运动过程中不断产生新的内 涵。沟口健二运用移动摄影创造出一种流动美感，以至于日本电影界有一句笑 话：沟口健二即使死了，他的棺材也是放在升降机上的。
这是因为他总是把摄影 机放在升降机和移动车上的缘故。
沟口健二创造性地借鉴传统艺术精华，形成了自己的电影风格，为日本电影 史留下宝贵的精品，也为电影语言的开拓做出了杰出贡献。
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太平洋在线
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